Image before restoration | Image after restoration |
Image before restoration |
Изображение в процессе реставрации |
Image after restoration |
Date create: |
Россия XVII век |
Technology: | Wood, паволока, egg gesso, tempera |
Size: | 110 х 42 х 4,2 |
Collection: |
Art Culture of the Russian North (Arkhangelsk )
|
Restorers: | Добрынин С.Н. |
Памятник датируется концом XVII века и происходит из Богоявленской церкви в с. Ошевенском Каргопольского района Архангельской области. По словам художника-реставратора Сергея Николаевича Добрынина, особенностью данной иконы является расположение двух сюжетов друг под другом на одной доске, так называемая "двурядица". Такой прием характерен для иконостасов Русского Севера, где из-за малого размера церкви часто в одной иконе совмещались два-три чина иконостаса.
Иконография сюжетов восходит к более ранним памятникам XVI - начала XVII вв., что было обычной практикой для иконописцев конца XVII столетия.
При поступлении в мастерскую реставрации темперы ВХНРЦ основа иконы (сосновая доска) была деформирована, из-за прогиба шпонки были приподняты над поверхностью тыльной стороны. Через всю доску по обороту проходили две трещины, одна из них сквозная; на углах и правом торце наблюдались сколы дерева. На лицевой стороне иконы были отчетливо видны утраты левкаса и красочного слоя, множественные потертости. Живопись была неравномерно покрыта слоем потемневшей олифы и загрязнена. Имелись также записи и поздние поновления XVIII - XIX веков.
Перед началом работы над иконой было проведено микробиологическое обследование, которое выявило значительное заражение плесенью. В первую очередь реставратор склеил части основы, а также удалил плесневое заражение древесины. Затем специалисты Центра имени Грабаря провели анализ грунта и красочного слоя, после чего приступили к укреплению живописи с левкасом. После этого была удалена старая потемневшая олифа и записи на полях и на одеждах святых. Также реставратор удалил поздние вставки на полях, по стыку частей основы и в клейме с изображением "Сретенья" (на престоле). В местах утраты авторского грунта был подведен реставрационный левкас, после чего сделаны тонировки в местах утраты авторской живописи. Наконец, на завершающей стадии реставрации икону покрыли лаком, а оборот и торцы иконы были залощены.