До реставрации
В процессе реставрации. После восполнения утрат на ножке вазы
В процессе реставрации. После восполнения утрат, мастиковки швов и сколов
В процессе реставрации. После восполнения утрат, мастиковки швов и сколов
После реставрации. Оборотная сторона вазы
Image after restoration
До реставрации
В процессе реставрации. После восполнения утрат на ножке вазы
В процессе реставрации. После восполнения утрат, мастиковки швов и сколов
В процессе реставрации. После восполнения утрат, мастиковки швов и сколов
После реставрации. Оборотная сторона вазы
Image after restoration
Additional images:
До реставрации
В процессе реставрации. После восполнения утрат на ножке вазы
В процессе реставрации. После восполнения утрат, мастиковки швов и сколов
В процессе реставрации. После восполнения утрат, мастиковки швов и сколов
После реставрации. Оборотная сторона вазы
Image after restoration
Неизвестный мастер
Ваза с двумя ручками в виде змей
Description
Author: Неизвестный мастер
Date create: Италия, Урбино
1670-е
Technology: Clay; majolica, роспись полихромная
Size: В. 82, д. 25,2
Collection: The Museum of Ceramics and the 18th Century Kuskovo Estate
Restorers: Устинова Ю.Н.

Ваза имеет ручки в виде переплетающихся змей и украшена росписью с двух сторон: полихромная с одной стороны и двуцветная с другой. Вазы такого типа весьма характерны для мастеров круга Ипполито Ромбальдони (1619-1679), работавших в городе Урбания (ныне Кастельдуранте, область Урбино, Италия). На одной стороне вазы изображена сцена войны Моисея с эфиопами (Иосиф Флавий «Иудейские древности». Книга II, гл. 10, 1-2), на оборотной стороне изображена сцена Сретения Господня (Лк. 2:29-32), о чем свидетельствует сюжет и надписи на ножке. Примечательно, что для иллюстрации ветхозаветной военной сцены художником выбран бело-синий колорит, в то время, как новозаветная сцена из жизни Христа изображена в полихромной манере. Этот же принцип декорации использован в еще одной вазе с ручками в виде змей, также хранящейся в собрании ГМК «Усадьба Кусково XVIII века».

При поступлении на реставрацию ваза состояла из двух крупных и семнадцати мелких фрагментов. Повсеместно наблюдались следы старой реставрации: тонировки на ручках, ножке, возле тулова, следы старой склейки, следы гипса; ножка вазы почти полностью состояла из восполнений. Были отмечены общее сильное загрязнение, стойкие пылевые наслоения, пятна желтого и бурого цвета на тулове, следы коррозии на металлических креплениях ножки с подножием, многочисленные трещины, сколы и утраты.

Restoration work

Все фрагменты были очищены от стойких пылевых загрязнений, проведена склейка всех частей вазы. Утраты ножки были восполнены массой на основе эпоксидной смолы с наполнителем шамотом по форме, снятой с аналогичной ножки вазы. Восполнение утраченных частей ручек было выполнено из керамической массы по формам, снятым с фрагментов, восстановленных в процессе реставрации 1959 года. Сколы, восполнения и швы были замастикованы, затем подвергнуты абразивной обработке, покрыты тонировками и консервационным лаком.

Share:
Get the code to place on your site

You may place this code on your page.

button will appear on your page:

Information about the subject of restoration It opens in a popup window, without going to the website of the Center. Grabar (The user will remain on your site).